無塗装なのに、なぜ光る？吉野ヒノキ無節フローリングの艶を生む「5つの条件」

奈良県産・吉野ヒノキの無節、しかも無塗装。
それでも写真のように面が“しっとり光る”のは、偶然ではありません。ヒノキという樹種の性質だけでなく、

• 製材の思想
• 乾燥
• 仕上げ加工
• 保管と扱い
• 現場での環境条件

までが噛み合ったとき、無塗装でも艶は立ち上がります。

無塗装で艶が出るメカニズム

光沢は「塗膜の艶」ではなく「面の艶」

無塗装の光沢は、塗料の反射ではなく“木の表面そのもの”が整ったときに出ます。
木の表面には目に見えない凹凸があり、凹凸が大きいほど光は散乱して白っぽく見えます。逆に、刃物で切削された面や、適切な番手で均された面は凹凸が小さく、光が一定方向に反射しやすくなり、艶として知覚されます。
つまり「無塗装なのに光っている」は、木が良いというだけでなく“面の精度が高い”サインです。ここで重要なのは、艶が強い＝必ずしも滑りやすい、危ない、という短絡ではなく、表面の均質性と繊維の寝かせ方に由来する艶だという理解です。

吉野ヒノキが「艶を育てやすい」材である理由

吉野材は一般に年輪幅が整い、目が細かい傾向が語られますが、艶に関係するのは“繊維の素直さ”と“導管構造の差”です。
ヒノキは環孔材のように大きな導管が並ぶ材ではなく、表面に大穴が目立ちにくい。そのため、同じ加工をしても表面の乱れが出にくく、面が締まり、反射が揃いやすい。さらに無節材は節周りの繊維の乱れが少ないため、光沢が途切れにくいのも大きいポイントです。

加えてヒノキは樹脂分を含み、乾燥・加工の条件が良いと“繊維が寝る”方向にまとまりやすい。結果として、塗装で艶を作るのではなく、素材と加工で艶が立つ。
ここを理解すると、無塗装の艶を「当たり外れ」ではなく「条件の積み重ね」として再現・選別できるようになります。

艶を決めるのは「乾燥」と「含水率」の安定

含水率が不安定だと、面が荒れて艶が消える

無塗装の艶は、表面の微細な整いが命です。
しかし木が動けば、その整いは簡単に崩れます。含水率が高いまま加工すると、後から収縮して目地が出たり、繊維が起きてザラつきが出たりしやすい。逆に乾燥しすぎや急激な乾燥でも、細かな“毛羽立ち”や微細割れが出て、反射が乱れます。

つまり艶は「磨けば戻る」というより、乾燥の履歴が悪いと“戻しにくい”性質を持ちます。無塗装で艶が出ている材は、乾燥の工程が丁寧で、保管中の湿度変動も比較的少なかった可能性が高い。現場で艶を維持したいなら、施工前後の環境（特に冬場の過乾燥、夏場の多湿）を読み、急変させないことが最優先になります。

無塗装の「良い艶」は、乾燥の良さの証拠にもなる

無塗装なのに面が均一に光る場合、乾燥のムラが少なく、材内応力が比較的落ち着いているケースが多いです。もちろん艶だけで全てを断定はできませんが、艶が“線”で揃って出ている、板ごとの表情が極端に違わない、触ったときのザラつきが少ない――このあたりは乾燥品質や加工品質と相関しやすいポイントです。

逆に、部分的に白っぽく曇る、ところどころ毛羽立つ、触ると粉っぽい、板によって色艶差が極端、という場合は、乾燥や加工条件が揺れている可能性があります。購入検討の段階なら、サンプルを“日当たりのある場所／ない場所”で見比べ、触感と反射の揃い方を確認すると判断しやすい。無塗装は誤魔化しが効かない分、品質が見える。艶はその“見える指標”のひとつです。

仕上げ加工で艶は作れる：プレーナーとサンディングの話

「刃物で切った面」は、サンディングとは別の艶が出る

写真のような艶でよくあるのが、仕上げの切削面がきれいなケースです。超仕上げカンナや良いプレーナーで出した面は、繊維がスパッと切れて寝やすく、光が揃って返ります。

一方、粗いペーパーで削って終わると、繊維がちぎれたり起きたりして散乱が増え、白っぽくなりがちです。無塗装で艶を狙うなら「削って平ら」だけでは足りず、「繊維を潰さず、整えて寝かせる」が要点になります。
ここは現場での再現が難しいところで、DIYで紙やすりを当てただけでは同じ艶になりません。もし現場で補修や部分研磨をするなら、番手の進め方だけでなく、最終工程での繊維の寝かせ方（圧・方向・道具）まで管理しないと、補修箇所だけ艶が飛ぶ、あるいは逆にテカりすぎて目立つ、が起こります。

無塗装で“上品に光らせる”番手と手順の考え方

無塗装の艶は、番手を上げれば必ず良くなるわけではありません。細かくしすぎると、材によっては表面が“磨かれすぎ”てムラが出たり、汚れが乗りやすく感じたりすることもあります。

狙いは「触って気持ちいい」艶で、鏡面ではない。基本は、粗目で平滑を作り、段階的に傷を消し、最終で繊維を整える。さらに重要なのが、必ず木目方向を意識すること。横切り傷が残ると、反射が乱れて曇りに見えます。
DIYでできる範囲は、軽い毛羽取りや、傷の“馴染ませ”まで。全面を同じ艶に揃える、既存の艶にピタッと合わせる、は難易度が上がります。境界線として「一枚の中で艶が揃わない」「補修部が逆光で浮く」「触感が部分的に違う」が出たら、プロの道具と手順が必要な領域に入った合図です。

無塗装ヒノキの艶を“保つ”使い方

日常手入れで艶を落とす行動、育てる行動

無塗装は、塗膜で守られていない分、手入れが“艶の寿命”を左右します。
艶を落としやすいのは、強いアルカリ・強い溶剤・研磨剤入りクリーナー・硬いパッドでのゴシゴシ。
これらは表面の微細な整いを壊し、散乱を増やします。逆に艶を育てる行動は、乾拭きや、固く絞った水拭きを基本に、汚れを“削らずに回収する”こと。砂埃は最強の研磨剤なので、玄関や動線の砂を早めに回収するだけで艶の持ちは変わります。

ヒノキは柔らかい部類なので、椅子脚・キャスター・砂の組み合わせで一気に艶が飛びます。オフィスや住宅で無塗装を美しく保つなら、最初にフェルトや保護材、動線のマットなど“削らない設計”を入れるのが一番効きます。

無塗装のまま使うべきか、途中で仕上げるべきかの判断

無塗装の艶が魅力でも、用途によっては途中でオイルやワックス、あるいは別の仕上げを検討した方が良い場合があります。
判断基準は「汚れの種類」と「メンテの頻度」。例えば水や飲食のシミが頻繁に起きる環境、土足に近い環境、清掃がアルコールや薬剤中心の環境では、無塗装のままは管理コストが上がります。

一方、素足・スリッパ中心で、日常が乾拭き主体、汚れが限定的なら無塗装の“育つ艶”を楽しめます。
DIYでできる範囲は、部分的な軽いメンテや、簡易的な保護まで。広い面を均一に仕上げ直す、最初の艶感を残しつつ保護性能を足す、は設計と試験が要るため、プロ領域です。「無塗装で行けるか？」は素材の良し悪しではなく、生活（運用）との相性で決めるのが正解です。

“無節”が艶に与える価値と、見落としがちな注意点

無節は美しい、でも「表情の単調さ」が出ることもある

無節の吉野ヒノキは、線の通り方が素直で、面としての光沢が揃いやすい。その反面、空間によっては“均一すぎてのっぺり”に感じることもあります。
ここは好みですが、設計としては照明計画や壁の質感でバランスを取るのがコツです。無塗装の艶は光を拾うので、照明の位置や色温度で印象が大きく変わります。昼の自然光では上品でも、スポットが強いと反射が目立って落ち着かない場合もある。だから無節・無塗装は「材の美しさ」だけで決めず、空間の光環境とセットで判断すると失敗しにくいです。
特にオフィスや店舗は照明が強いことが多いので、現物サンプルを同条件で見ることが大事になります。

無塗装ヒノキで起きやすいトラブルと、先に決めるべき境界線

無塗装ヒノキは、凹み・擦り傷・黒ずみ・日焼けの変化が出やすい材です。これは欠点というより“出る前提の素材”で、許容できるかどうかが満足度を決めます。
DIYで対応できるのは、小さな毛羽立ちや軽微な擦り傷の馴染ませ程度。広範囲の黒ずみ、シミ、凹みが集中した場合は、部分補修の方が逆にムラが出て目立つことがあります。
境界線として「点の補修で済むのか／面で揃え直す必要があるのか」を早めに判断するのが重要です。点で済むうちは自分で触ってもいい。面で揃えるなら、道具・手順・仕上げの再現が必要で、プロに任せた方が結果として“綺麗に、早く、安く”なることもあります。無塗装の艶は魅力的ですが、その艶を守るには“触り方のルール”が必要です。

よくある質問